哪吒別鬧

看完《哪吒之魔童鬧海》，我有個強烈的感覺，電影裏的哪吒是假哪吒，不是個純粹的哪吒，或者說是一個複雜哪吒綜合體，不再是1979年上海美術電影製片廠出品的《哪吒鬧海》裏的哪吒了。這部電影裏的真哪吒其實是申公豹，或者說他更像是成年版的哪吒，另外還有兩個具有真·哪吒精神的羣體，一個是愛喫的土撥鼠，一個是被困海底的妖族，無常且被壓迫的人生，使他們都具備“我命由我不由天”的革命基礎和“逆天改命”的階級需要，後面可以給他們拍個《哪吒3：全世界土撥鼠聯合起來》《哪吒4：侯門一入深似海底撈》。

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看完《哪吒之魔童鬧海》，我有個強烈的感覺，電影裏的哪吒是假哪吒，不是個純粹的哪吒，或者說是一個複雜哪吒綜合體，不再是1979年上海美術電影製片廠出品的《哪吒鬧海》裏的哪吒了。這部電影裏的真哪吒其實是申公豹，或者說他更像是成年版的哪吒，另外還有兩個具有真·哪吒精神的羣體，一個是愛喫的土撥鼠，一個是被困海底的妖族，無常且被壓迫的人生，使他們都具備“我命由我不由天”的革命基礎和“逆天改命”的階級需要，後面可以給他們拍個《哪吒3：全世界土撥鼠聯合起來》《哪吒4：侯門一入深似海底撈》。

很高興看到《哪吒之魔童鬧海》的票房收入超越了《長津湖》《戰狼2》這兩個爛片，位列中國電影票房總榜榜首，導演餃子也有望成爲中國影史導演票房榜榜首。還記得二十年前，我在杭州的第一份工作是動畫編劇，朋友是動畫導演，《黑神話：悟空》的聯合創始人兼美術總監楊奇在我們公司畫原畫，那時候我們開的最多的玩笑就是，美女爲了進入影視行業，找了個導演當男朋友，後來發現男朋友是動畫片導演，這當然是自嘲，也是行業地位不高的體現。

現在，很多人認爲中國的動畫崛起了領先了，在我看來這二十年基本沒什麼進步，就拿《哪吒》系列來說，特效畫面的確精緻，導演分鏡設計的確有思考，能看出成熟的動畫工業製作水平..，可這二十年前就可以有就有。在動畫製作這塊，早在十幾年前，中國就遙遙領先於世界上絕大數國家，朝鮮也遙遙領先，跟我們旗鼓相當。我們國內的很多動畫公司和團隊，都替日本動畫打過工畫過畫，還僱傭過朝鮮人來做這些事。比如《聖鬥士星矢》比如《海賊王》，以及其他很多很多知名動畫片，我們都參與過，也僅限參與，核心層面都不是我們完成的，我們做的更多的是體力勞動。故事、角色設定、設計稿、原畫…，都是別人完成的。

跟大部分國產動畫片一樣，《哪吒》系列的文本依然不夠優秀，跟精良的設計和製作是脫鉤的。其實這也沒什麼，之所以提這點，是又有很多人在意淫“大國動畫崛起”，這背後還有抵制日本動畫、西方動畫的氣味，這樣的人很適合送去煉丹，動畫簡簡單單的分成好看的和不好看的不行嗎？就像這次有100多家中國動畫公司共同參與制作了《哪吒2》一樣，很多優秀的作品都是全世界協同完成的，即便沒有用到外國人或者外國團隊，但很多製作軟件也是外國的..，即便用到了外國團隊，那也不應該影響我們的觀影感受，那種心裏時時刻刻繃着一根國內國外東方西方弦的人，其實既不懂什麼內外也不是什麼東西。

很多人看完《哪吒》感覺就一個字，燃！燃在哪？不清楚，但的確很燃，但的確不清楚哪裏燃。我覺得是革命小將哪吒的革命口號感燃了革命羣衆。在第一部裏，哪吒高喊“我命由我不由天”，聽上去好像“革命無罪造反有理”，第二部裏，“從來生死都看淡，專和老天對着幹。我命由我不由天，小爺成魔不成仙。”頗具“爲有犧牲多壯志，敢教日月換新天”的大無畏革命精神，人人都愛爽文爽劇，《哪吒》系列裏的爽，是人民當家作主一般的爽，是翻身農奴把歌兒唱的爽，這比霸總愛上我，霸總的保姆小嬌妻可爽太多了，畢竟後者只是實現了階層跨越，錦衣玉食罷了，而前者則是成爲領導階級，站在權力的巔峯，既然都是意淫，淫得亂點，豈不是更爽。

1979年上海美術電影製片廠的《哪吒鬧海》，裏面的小哪吒對父權的切割更徹底，革命意志也更頑強，同樣是殺龍子抽龍筋的行爲，1979年版的更具有反抗強權屬性，在小哪吒眼裏，龍就是最大的責任人，就是最大的惡之源，管你是神仙還是妖魔，說幹就幹。而後面的哪吒，雖然經常把“是魔是仙我自己說了算”“小爺是魔，那又如何”等灑脫無比的爽話掛在嘴上，但其實心裏已經有了階層之分，也認同了魔比仙地位的低下。至於他說“什麼神仙妖魔，不過是禁錮異族命運的枷鎖”，既是他形成世界觀後的悲憫認知，也成了他日後人生髮展的方向，就像是宋江一樣，反奸臣不反皇帝，反昏君不反大宋…，反無量仙翁不反元始天尊，領導裏面有壞人，但闡教是好的..，總有一套他自己的投降主義邏輯。

在《西遊記》裏，做壞事的妖精，很多都是神仙的坐騎，要靠神仙來降伏它們。有陣子我很迷惑，神仙怎麼不管好它們，怎麼能允許它們幹壞事，書中給的答案是，它們幹壞事的時候，是趁神仙不注意的時候，一個“不注意”，

背了所有的鍋，總之，神仙是法力無邊的，是潔白無瑕的。就像無量仙翁幹壞事的時候，它的領導元始天尊也是不注意，因爲他在閉關，領導總有不在場的理由，領導必須不在場，否則以後誰出來主持公道，誰出來主持大局，不論是行俠仗義，還是替天行道，都是個體行爲，代表不了官方。高層閉關、中層使壞、底層遭殃，不論是歷史、現實還是文學作品，都是這樣的架構。所以，滿嘴革命詞彙的哪吒，最終也跳不出這樣的戲碼，有那麼一天，踩着風火輪的逆鱗少年，突然成了開着奧迪A6的共青團書記，觀衆們也是喜聞樂見的。

所以我說，這部作品裏，真的哪吒，或者是真具有哪吒革命精神的，是土撥鼠一族，它們人畜無害，它們自給自足，它們只是享受生活貪喫一點，就被拿去煉丹了，這樣的羣體，被傷害最深，是最容易覺醒的，最容易發動的，也是反抗最徹底的。這個羣體的存在，也顯明瞭哪吒身上自我矛盾的地方，“小爺是魔，那又如何”，這是一個嘴上敢跟天鬥跟地鬥跟命運鬥到底的人，當擁有的被剝奪，他就會奮起反抗，那他爲什麼還要去傷害無辜者，剝奪他們的生命權呢？或許，只有敖丙的存在才能解釋這一矛盾，敖丙和哪吒是一體兩元的混元珠分離出的兩個人，一個是靈珠轉世，一個是魔珠轉世，他們各自揹負着不同的命運。“靈珠”“魔丸”本是一體，或許，哪吒、敖丙的結合纔是真正意義上的哪吒。

在《西遊記》當中，每一次瑤池宴會，玉皇大帝和王母娘娘都會喫龍肝鳳髓，毫不顧忌四海龍王的心情，而四海龍王一族，好像也從未說個不字，這難道就是地位懸殊所致？在《哪吒2》中，終於看到龍族的反思和反抗了，天庭的一句話就可以讓他們永困深海，富麗堂皇的龍宮是他們的煉獄，於是敖丙被龍族賦予了堅不可摧的萬龍甲，承載着龍族反抗的重任，從那一刻開始，他的族羣就已經是自由的了，踏上取經之路比抵達靈山更重要，開始爲自由而戰，就是自由的開始。

至於申公豹，也可以專門拍一集，《哪吒5：小鎮做題家申公豹》，他出身一般，但很勤奮，很努力，考上了985，畢業後也當上了公務員，他的父親老實巴交，身爲妖族卻一心想走正道，成爲仙人，無奈仙界比妖界還妖，於是申公豹更加努力，什麼髒活累活都替領導幹，卻依然得不到青睞，他在玉虛宮修煉千年，卻依然只是個處級幹部，只得到寥寥幾顆丹藥，

但他依然將這些丹藥分給弟弟，當他的弟弟申小豹也想考公進入玉虛宮時，他阻攔了，因爲他知道里面的苦與難，髒與醜。他跟敖丙一樣，身上肩負着豹妖一族全族的希望，卻在闡教一次次的欺騙與規訓中被擊碎。即使如此，他依然在關鍵時刻，展現出了善良的一面。

“我命由我不由天”，這應該是申公豹的座右銘。

誰纔是哪吒，什麼纔是哪吒，哪吒是那個腳踩風火輪的少年，是那個身披萬龍甲的敖丙，是承擔全村人希望的小鎮做題家申公豹，是喜歡美食的土撥鼠，是陳塘關百姓，是破鼎的紫焰蛇矛火尖槍，是對抗邪惡的勇氣…沒有誰是哪吒，哪吒不是一個人，真正的哪吒，不是闡教弟子，不是太乙門下，不是翻江倒海成仙成魔，而是沐浴在永恆真理的光耀中，爲暗處的仇敵和萬衆，點燃一盞救贖的燈，光照耀之處，就是哪吒。

上價值了，完畢！